タイミングの転調ってどうよ？～ブラックビスケッツの"ズドン"な名曲を分析する : 私的音楽空間

今回のお題は1998年にミリオンセラーとなった、ブラックビスケッツの「タイミング~Timing」。ブラックビスケッツとは、「ウッチャンナンチャンのウリナリ！！」というバラエティ番組内で結成されたグループで、「タイミング」はそのセカンド・シングルです。

BLACK BISCUITS／Timing（Youtube）
作曲：中西圭三＆小西貴雄　作詞：森浩美＆ブラックビスケッツ
収録アルバム：LIFE

メロディー・アレンジ・歌唱とも抜群で、20年経った今聴いても刺激的なヤバイ曲。特にサビ（Cメロ）の突飛な転調は、"ズドン"と異空間へワープしたような感覚に陥ります。

という訳で、この転調ってどうよ？・・・と気になり分析してみました。Pinkishによるカバー・バージョン（2012年）を埋め込んでおきましたので、オリジナルと合わせて聴いてみて下さい。

1．タイミングのコード進行

まずは、この曲のコード進行から。（詳細なコード進行と歌詞はコチラ）

	繰返し	コード進行
Aメロ	×２	Cm　B♭m7　A♭M7　G7
Bメロ	-	Fm7　B♭6　Gm7　Cm　Fm7　B♭6　Gm7　G7
Cメロ	×２	E♭m7　A♭m7　D♭7　G♭

ダイアトニック（音度表記）に変換すると、次のようになります。

	Key	ディグリーネーム
Aメロ	Cm	Ⅰ　Ⅶm7　ⅣM7　Ⅴ7
Bメロ	E♭	Ⅱm7　Ⅴ6　Ⅲm7　Ⅵm　Ⅱm7　Ⅴ6　Ⅲm7　Ⅲ7
Cメロ	G♭	Ⅵm7　Ⅱm7　Ⅴ7　Ⅰ

2．"ズドン"な転調の正体

AメロとBメロのキーは平行調の関係にあり、BメロからCメロへは短三度上の転調になります。後者はE♭とE♭mの同主調関係をブリッジにした転調として一般的なのですが、問題はそのつなぎ方。

それは、Bメロ最後のG7からCメロ最初のE♭m7への部分。G7はCmのドミナントセブンなので、Key=Cmへの転調（復帰）を予告をしているはずなのに、Key=G♭のⅥにあたるE♭m7に突入しています。このG7からE♭m7への接続は、理論的にはありえません。

これが前述した"ズドン"感の正体なのです。

タイミング／Pinkish（Single Maxi）

3．何故この転調だったのか？

では何故、作者はこの転調を選んだのでしょうか？。試しに、転調をしないコード進行を考えてみました。

	Key	コード進行
Cメロ	E♭	Cm7　Fm7　B♭7　E♭　×2

確かに流れとしてはスムーズですが、どうも平坦すぎて面白みに欠けます。すでに原曲を聴き知っているからかもしれませんが、何かこの歌にそぐわない感が・・・。その原因は、Cメロの歌詞にありそうです。

ズレた間の悪さも、それも君のタイミング・・・

つまり「ズレた間の悪さ」を表現するために、あえてこの転調を使ったのでは？・・ということ。あるいは、Bメロ最後の「ら～」からCメロ冒頭の「ず」へのメロディの接続を半音下にズラした結果が、この転調だったのかもしれません。

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では、メロディーを半音上にずらしていれば、どうなったでしょうか？。この場合、Key=E♭の下属調にあたるKey=A♭への転調となります。

	Key	コード進行
Cメロ	A♭	Fm7　B♭m7　E♭7　A♭　×2

これも平穏な転調で、「ズレた間の悪さ」を表現しているとは言えません。つまりKey=G♭への転調はこの曲にとって必然であり、ゆえに説得力を生んでいるのでしょう。

4．ビビアン・スー・バージョン～むすび

ちなみに、ビビアン・スーが2011年に発表した「タイミング」のスロー・バージョン（時機）でも、この転調は継承されています。それどころか、Cメロの一部をイントロに使っているので、Aメロでいきなり"ズドン"と落とされますね。

徐若瑄（ビビアン・スー）／時機～Timing（Youtube）

結局のところ、この曲と"ズドン"な転調は相思相愛の関係にあるのでしょう。作者の周到な仕事に「あっぱれ！」・・・です。