先日ネット上で、「ホテル・カリフォルニアのイントロのコード進行は、理論的にどう説明できるのか？」という話題を見かけました。結論を言えば、これは反復進行（ゼクエンツ）というものなので説明したいと思います。
1．ホテル・カリフォルニアのコード進行
イントロのコード進行はBmから始まる8つのコードから成り、それを音度表記したのが下表です。+�犬蓮∨寨茵淵泪ぅ福璽好院璽襪砲�いては）マイナーコードであるはずの�検�Em）がメジャーコード（E）になっていることを表します。
これを、トニック（T）、ドミナント（D）、サブドミナント（S）で分類したのが次の機能欄。先頭のTと最後のS、Dでカデンツを形成しているのは明らかですが、問題となっているのは、2個目のF#7から6個目のDまでの部分。
| コード | Bm | F#7 | A | E | G | D | C#m | F#7 |
| 音度 | �� | �� | �� | +�� | �� | �� | �� | �� |
| 機能 | T | この間のT,D,S機能が不明 | S | D | ||||
つまり、この間のT、D、Sによる機能分類が困難なために、それに替わる理論的な説明が求められているという訳です。では、反復進行ではどのように説明できるのでしょうか？
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2．反復進行（ゼクエンツ）とは？
反復進行とは、一組のコードパターンを一定の度数だけ上方または下方に移動しながら反復する進行のことです。ホテル・カリフォルニアのイントロでは、冒頭のBmとF#7を一組のコードパターンとし、これが下方に2度移動しながら繰り返されていると考えます。
| コード | Bm | F#7 | A | E | G | D | C#m | F#7 |
| 音度 | �� | �� | �� | +�� | �� | �� | �� | �� |
| 内部音度 | �帰��� | �帰��� | �帰��� | - | - | |||
| 反復音度 | 0 | -2 | -2 | - | - | |||
| 機能 | 〔�帰��后佑魏縞�に2度移動させた反復進行 | S | D | |||||
そして重要なことは、反復進行を形成する各コードは通常の和音機能（T、D、S）から解放され、反復進行の遂行のための役割を果たすということ。T、D、Sの機能だけでは説明がつかない理由がここにあります。
パッヘルベルのカノン / オン・パレード
3．クラシック音楽における反復進行 〜 カノンの場合
ところで、このような反復進行はクラシック音楽（特にバロック期の作品）ではよく使われています。そこで同時期の有名曲であるパッヘルベルの「カノン」をとりあげ「ホテル・カリフォルニア」と比較してみたいと思います。
なお参考として、DEPAPEPEによるカノンの演奏をリンクしておきました。アレンジ・バージョンではありますが、アコースティック・ギターによる演奏なので、ホテル・カリフォルニアとの比較がしやすいと思います。
カノンでは�気�5度上行したVが一組となり、それを下方に3度移動しながら反復進行し、��/V（S）から�后�D）を経て�機�T）に戻ります。このコード進行は俗に「カノン進行」と呼ばれていますが、実は反復進行の一種に他なりません。
| コード | D | A | Bm | F#m | G | D | Em/A | A |
| 音度 | �� | �� | �� | �� | �� | �� | ��/�� | �� |
| 内部音度 | �帰��� | �帰��� | �帰��� | - | - | |||
| 反復音度 | 0 | -3 | -3 | - | - | |||
| 機能 | 〔�帰��后佑魏縞�に3度移動させた反復進行 | S | D | |||||
4．ホテル・カリフォルニア vs カノン
これをホテル・カリフォルニアの反復進行と比較したのが次の表です。
| ホテル・カリフォルニア | カノン | |||||||
| 共通点 | 内部音度は上行5度（�帰��后� 反復は2回、最後にS→D→Tのカデンツを形成 |
|||||||
| 相違点 | キーがBm 下方2度で反復移動 |
キーがD 下方3度で反復移動 |
||||||
いかがでしょうか？。こうやって共通点を洗い出すと、上記の2曲が（長調と短調の違いはあれど）似通って聞こえるのが不思議です。偶然でしょうが、両者のキーが平行調の関係であることも影響しているのでしょう。
1976年の大ヒット曲（ホテル・カリフォルニア）と1680年頃の作品（カノン）は、300年の時を超えてつながっているということでしょうか？。まさに、悠久のゼクエンツ（反復進行）ですね！
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コメント
コメント一覧 (4)
完全に同じコードです
コメントありがとうございます。ロンド・エスプレッシーボ、美しい曲ですね。この曲（以下：R.E）の譜面を入手して、ホテル・カリフォルニア（以下：H.C）との関連を調べてみました。
クラシック曲をコード進行に還元するのは、微細な和声構造がデフォルメされてしまうデメリットがあるのですが、両曲を比較をする上で便宜的に行いました。
R.Eのカデンツのコード進行は、Bm F#/A# A E/G# G Bm/F# C#m/F F# となります。一聴すると反復進行が分かりにくいのですが、それは和音が展開形でベースが半音下降しているからでしょう。
H.Cと同じく内部音度差が5度、反復音度が長2度です。反復回数は1回ですね（2回目は、Gから主調のBmに戻っているので）。
CPEバッハは、バロックから古典派の間に活躍した作曲家ですが、バロック時代に流行った反復進行にベースの半音階下降というスパイスを効かせたのは、そういった時代背景があったからかもしれません。
大変興味深いご指摘を頂き、ありがとうございました。
というものでした。よく聴けばテイストから何から違うんですけど・・・。
コメントありがとうございます。確かにH.CとAngieは似たように聞こえますね。試しにAngieをゼクエンツのコード進行に変えてみると、次の様になります。
Am E7/G# G D/F# F C C/B Am〜
Rondo Espressivoと同様に、ベースが半音下降するパターンにしてみました。さて、これで歌ってみても何の違和感もありません。と言うことは、Angieにも底流にゼクエンツが存在するのでしょうか？
この辺りはもう少し考察を加えてみたいところです。大変興味深いご指摘を頂き、ありがとうございました。